New Perspective — @дневники: асоциальная сеть

пятница, 30 сентября 2011

00:05

Доступ к записи ограничен

"Look, I made a hat . . . Where there never was a hat!"

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

пятница, 16 сентября 2011

14:35

"Look, I made a hat . . . Where there never was a hat!"

Ах, да, кратко и о других спектаклях.
Ну я уже предельно ясно выразилась, что рядом с Ричардом никто даже не валялся. И рядом со Спейси соответственно.
Но тем не менее были и другие неплохие работы.

"Анна Кристи" с Джудом Лоу и Рут Уилсон.

"Много шума из ничего" с Девидом Теннантом и Кетрин Тейт."Много шума из ничего" с Девидом Теннантом и Кетрин Тейт.
Ну постановка-то мне напомнила студенческий капустник третьего курса с совершенно провальным вторым актом. Потому что если первый хотя бы был веселый, живой и спонтанный, то второй был просто нудный. И излишняя, непонятно откуда взявшаяся трагедийность была очень не к месту.
Но зато Теннант сиял, сверкал и зажигал зал. В нем и правда море обаяния, и он искрится каждую секунду, как-будто там море бесконечной энергии внутри. Он очень легкий, и забавный, и молодой, несмотря на свой возраст. И совершенно безбашенный - чего стоят хотя бы эти кружевные чулки и мини юбка (фансервис такой фансервис)).
Кетрин понравилась меньше, но у нее были свои моменты. И она удивительно смешная все-таки. Я ее обожаю, что бы там ни было))) Даже не смотря на то, что драму она играть не умеет, и не стоило бы этого делать вообще. Она прекрасная комедийная актриса.
И лучшее в этом спектакле, безусловно, импровизация. Я очень люблю живые моменты, я очень люблю умение хорошо и свободно импровизировать, и ребята в этом смысле просто молодцы.

На спектакле присутствовали Девид Уольямс, Рассел Девис и Марк Гатисс. Все трое сидели на разных рядах за моей спиной и в антракте раздавали автографы)) Вообще было ощущение какой-то "своей тусовки". Не моей, конечно, а их) Как будто у них дружеские посиделки в театре.
У stage door толпа сносила ограждения. Впервые я видела такой ажиотаж. Девид и Кетрин вышли в народ совсем ненадолго, но все равно это было мило с их стороны. Как я поняла позднее, в Стрэтфорде, Теннант уже национальное достояние Британии. Его портрет висит в галерее славы в шекспировском музее, и он есть во всех пособиях по шекспировском театру, во всех изданиях!

"Буря" с Ральфом Файнсом.

А на Ричарде, когда я в очередной раз сидела на ступенях Олд Вика, я видела Шиена. Вообще-то я видела его дважды. Но один раз он уже был на другой стороне улицы. А второй раз прошел мимо меня и остановился поговорить с охранником. Насколько я поняла из разговора, он собирался на остановку ловить автобус. Шиен в жизни очень хрупкий, тоненький и милый)) И очередь на него совершенно не отреагировала. Хотя очереди в английских театрах, как показывает практика, вообще ни на кого не реагируют. В мой первый простой у Олд Вика мимо нас с пробежки влетел в театр с центрального входа Спейси. Очередь даже не дернулась, хотя стояли-то, чтоб на него посмотреть)) Да, кстати, как я узнала только вчера, с нами на одном из спектаклей Ричарда сидел Аль Пачино. Но лично я его в тот день не заметила. Наверное он был у меня за спиной...

В музыкальном театре я конечно, тоже была. Куда же без. На "Без ума от тебя" в открытом театре в Ридженте и на "Отверженных" (давно хотела).
"Отверженные" спектакль Тревора Нанна, того же режиссера, который ставил "Бурю". Соответственно, это было не очень хорошо. Чуть лучше, конечно, за счет вокала и прекрасной музыки, но пафос-боже!-какой пафос! А "Без ума" такая легкая, классная, классически-бродвейская постановка. Было хорошо, музыкально и танцевально. В главной роли не хватало Барроумена, потому что это прям как для него писано))

На Артура Дарвила в "Фаусте" я не попала, к сожалению. Хотя у меня были билеты куплены заранее. Просто в тот день я второй раз ходила на Ричарда. Жаль, мне было бы интересно что-нибудь посмотреть в Глобусе...

URL

14:28

"Look, I made a hat . . . Where there never was a hat!"

Год назад я писала несколько постов о шеффилдском "Гамлете" с Джоном Симмом. Если вы пережили их, значит сможете пережить и это))
Да, кстати, насчет "Гамлета" - напоминаю, я не была в восторге от постановки, совсем не была. Я вообще знаю только три постановки драм. театра из бесконечного множества того, что я смотрела, к которым у меня нет вопросов - "Служанки", "Крутой маршрут" и вот теперь "Ричард".
Не могу сказать, что сценическое решение Мендеса это вау-как-оригинально, но это четко, точно, оправдано и сильно. Да, насколько я знаю был уже мильонпятьсот постановочек Ричарда в стиле нацци, и здесь разница только в том, что наконец-то мы не играем в Гитлера, а играем в любого другого абстрактного диктатора (Мендес утверждает, что в этот раз мы играем в Каддафи). Еще больше было постановочек, где Ричард hunchback toad, горбатая жаба. Но у Мендеса все на месте, все работает. Несмотря на свое уродство, Ричард двигается словно танцует - изящно и ловко. Когда он по-паучьи, быстро и резко движется на зрителя, становится страшно. Вообще этот Ричард вызывает все эмоции попеременно - страх, симпатию, жалость, отторжение, брезгливость, восхищение.
Мендес купил меня своими барабанами, своими бесконечными дверями, уходящими вглубь сцены, инсталляциями, идеальным началом и идеальным концом. И он как всегда невозможно стильный в своих сценических решениях.

Я знаю почти все монологи Ричарда наизусть. Я заучила их вместе с интонациями Спейси, и мне трудно воспринимать, когда читают по-другому.
У Спейси сумасшедший темперамент (чего я вообще не ожидала, когда смотрела фильмы - привыкла, что он всегда играет очень сдержано). Иногда во время его монологов забываешь выдыхать, потому что он творит немыслимое, наполняя собой весь театр. В первом акте он ироничен, обаятелен, флиртует с залом и, я уверена, зал только и ждет, когда же он станет королем. Electrifying and mesmerising. Как я услышала в одном из критических ревью: "С первой минуты, как видишь его на сцене, больше не можешь смотреть уже ни на кого". Хаа, причем ты не можешь смотреть уже ни на кого ни в каком спектакле)))
Второй акт это деградация короля, умного, хитрого, хищного стратега, его превращение в жалкое и истеричное существо - там весь спектр эмоций, потрясающая работа. Он хрипит, кричит и срывает голос, перекрывая бой барабанов в конце, и звук все нарастает и нарастает. Потом короткая и изящная боевка с Ричмондом - и вот его уже поверженного подвешивают за ноги на крюк (тут я в первый раз просто закрыла глаза, потому что висит он на крюке довольно долго, и я представляю, как это больно).
И когда после всего этого я со своего четвертого ряда, на расстоянии нескольких шагов увидела, как Спейси выходит на поклоны, я думала, что его там сейчас уже ждет скорая с носилками. Потому что он ходит и дышит с трудом.
news.bbc.co.uk/today/hi/today/newsid_9524000/95... - вот тут он сам говорит об этом, так что я не ошиблась, когда подумала, какая это нереально физически сложная роль.

Вот в такой позе он стоит и двигается три часа. С вывернутой ногой, согнувшись. Не удивительно, что он эту самую ногу уже подволакивает на поклонах. Видимо ее чудовищно сводит за время спектакля. Причем он не распрямляется даже на выходах и перестроениях в темноте, когда его вроде бы не видно, если специально не присматриваться, как это делала я))

URL

четверг, 15 сентября 2011